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来自 必发88官网 2019-07-09 02:50 的文章
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她的那部影片到底怎样,初次会面

由黄渤执导的影片《一出好戏》讲述的是一群青年被一场灾难困在一片孤岛上,由此上演一场场信任危机与权力争夺的游戏。本部影片运用了特殊的道具、并对人物形象进行揭露式的刻画,加之导演独特的美学风格,使这部影片淋漓尽致的体现出人物的精神状态以及整部影片的宿命感和存在感。

1、荒诞喜剧?不!这个人间喜剧!

于今天下午四点三十五分看完黄渤导演的处女作《一出好戏》。

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在看完《一出好戏》初始预告片之后,我一度认为这是一部荒诞喜剧——小岛狂想,在海难的背景下讲述的却是一个无厘头、无意义的生存故事,一群人经历了海难上了荒岛,在社会制度不复存在的地方,为了生存做了一些荒诞不经的事情,最后获得救援,安全回到原本的世界,情节跳跃引人发笑,到最后留给观众的可能是“什么也没有发生,什么也没有来,谁也没有去”的无意义感,这是近年来中国喜剧给我的普遍感觉,我自然的嫁接到了《一出好戏》的身上,即使这是能拍出《斗牛》《杀生》这样作品的人所导演的,即使我是黄渤的影迷,我依旧带着这样的偏见。

怎么说呢,我个人的感觉是,黄渤有足够大的野心,想要表达的东西太多,在影片中塞得太多,我作为拥有大众审美眼光的一观众,可能没法深入理解这个片子的含义,但并不是说这个片子不好,这个评价只与个人有关,毕竟一千个观众就有一千个哈姆雷特。

黄渤采用独特的美学风格演绎故事情节,既把影片的美学价值发挥到极致,又致敬了经典。使观众联想丰硕,丰富影片情节的主题。在这部影片中,导演采用了大量荒诞的拍摄手法,例如影片开始时冲浪大巴奔进海里以及落海之后在海中有一条鱼的形象,如同《逍遥游》中的鲲,暗示影片将在一种极不真实的环境中进行。包括后来马进和小兴乘小筏离开,又无意中致敬了李安的《少年派的奇幻漂流》,使影片整体表现出一种虚幻美,向观众传达一种梦境般不真实的存在。而马进帮珊珊洗头那一部分又致敬了姜文的《阳光灿烂的日子》,使观众在无边的绝望中感受到一抹温情。

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在一开始的一个多小时没看出什么有意义的点,但是影片的几个人物在我脑海里已经大致留下了他们的印象:天天借东墙补西墙的马进;有点唯唯诺诺,还掌握着一些技术的小兴;被马进视为女神的姗姗;复员回来训过猴子的司机;当然还有他们公司有权有钱的老板等人。电影中一些细节对这些人物的刻画还是很起作用的。

导演别具一格的美学风格则使剧中人物发生强烈变化对人物精神世界的精雕细啄以及深刻剖析有利于影片揭露人性以及权力对人的重要性。而对人物的精细刻画又如同左岸派电影风格一般,展现出一种人性的异化 ,影片中司机小王的 性格变化犹为剧烈,他因这场灾难由一位出租车司机变为岛上的"王",以及他对人们的种种压迫,能体现出曾经生活对他的一种压迫,这种情绪的压迫暴发的一种体现。包括小王的名字叫王根基,而孤岛上人们都称他"王",暗示他丢掉了根基,到达了一种心灵扭曲异化的程度。包括他的权力由小到大再到被人称为疯子的过程,表面的体现出一种权利的变迁,其中却暗含着人类种种的劣根性。

一出好戏剧照

在影片的前半段,黄渤让我一直以为这个故事是一个偏喜剧的感觉,说实在,我也没有找到电影里有多少厚实的笑点。

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但看完了电影之后我的脑子中其实显出的第一句话是:“四月是最残忍的一个月,荒地上长着丁香,把回忆和欲望掺杂在一起。”这句话出自艾略特的长诗《荒原》,是一部象征主义的长诗,在里面文明变成了荒原,人们虽生尤死,现实充斥着人欲,人们在浑浑噩噩中走向死亡。《一出好戏》其实和《荒原》截然不同又有巨大的相似,活着最重要,即使没有尊严、没有思想。钱,是权力的代表,拥有着绝对的话语权,文明俨然成为了荒原,在现实社会中人人都屈服于权力和金钱,奉承老板的秘书,穷困窘迫的马进,没有思想的小兴,看起来长满了丁香,不过是回忆和欲望的混合品,虽生犹死而已。但去到孤岛之后,一切社会关系重置,荒原开始变化。司机站上王座,拥有权力和美人,社会倒回到原始社会时期,劳动是获得一切的根源,学富五车的教授可以为了一条鱼抛弃气节,活着比一切重要。但人类既然从树上下来了,不可能再重新回到树上,人类社会需要发展,于是出现了张总,他控制着资源,发行货币,建立起交换制度,但他同时也是自私的资本主义者,两副牌出现了四个红心2,他是精明的商人,也是狡猾的统治者。压迫者需要被推翻,于是出现了天降鱼雨,马进和小兴登上王座,成为第三任统治者,这是一种小人物的胜利,这时社会进入了最美好的时期,大家相亲相爱,看似没有资源争夺,但个人欲望却开始悄无声息的滋长,一部分人耽于美梦,浑浑噩噩的跟着当权者,丧失思考和判断,于是小王“疯”了。这个时候觉醒者成为了“疯”子,始作俑者之一的马进也自吃苦果的“疯”了,小兴,马进的跟班,一个曾经没有思考的底层人变成了最有算计的王者,成为了孤岛上最后一任统治者。孤岛经过四次的权力解构与重构,最终由一场大火打回原形。

转折可能出现在小兴的黑化之后。那时在岛上出现了三个派别,司机一派,老板一派,马进和小兴自成一派。小兴和马进在后期确立了他们在岛上的地位,此时的小兴就开始黑化了,从他说的那一句“我也要吃肉”开始。我觉得这部电影的一大亮点就是小兴,从一开始的呆萌到后来的贪婪阴暗,小兴在岛上的一百多天就像换了一个人,他颠倒是非,让人们以为司机已经疯了,又用视频和老板换房,来满足自己,想必他前半生也受了不少委屈和压迫,可能这里和马进说他小时候挨三叔的打有些关系。他最后只以选择性失忆来欺骗众人和自己。而马进这个角色,经历了无数次的尝试,想要离开这个荒岛,在彩票期限的九十天里,他每天想方设法,最后的几天像是生不如死。但他和小兴有了条件和地位的时候,却都不想离开了,一起见到船的小王司机被他们两个说成了疯子,人人喊打。但是,姗姗最后的表白唤醒了他,小兴却仍然执迷不悟,他没有办法,找来司机合作,选择把众人送回家。在影片最后彩蛋里,小兴坐在病院的轮椅上,呆若木鸡地说着:“我不记得了”。

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整部电影看完,感觉电影里演员演技还挺在线,张艺兴黄渤于和伟还有舒淇都演得挺有感觉。印象比较深刻的是张艺兴:一开始呆呆的,一口一个“哥”地叫着,到后来变成一个一味追求利益的魔鬼。反倒黄渤最后开了窍,把一窝子人救了。在王宝强疯了的时候片子还玩了把黑色幽默,看到并且知道了真相的司机竟被众人当成了疯子…可真是讽刺…个人的感觉,《一出好戏》作为一个导演的处女作的感觉还是可以的,野心很大,但是我可能是大众审美,其中穿插的某些东西的,没啥文化底蕴的我还真没看出来…可能还是我孤陋寡闻了,或者说看的电影太少了。或许几年之后再刷会看出一些不一样的东西。

导演别具一格的道具运用增加了观影趣味。在影片中体现一种讽刺的艺术效果,向观众展示出导演的主观倾向,便于观众对影片的理解,增加艺术效果。例如影片中夹彩票以及签公司契约的书,名为《靠自己成功》,讽刺的是彩票和公司契约均不是正常劳动努力所得,而后来彩票和契约书也未给马进以及小兴带来成功,增强了讽刺效果。以及影片中一种动物——蜥蜴的频繁出现,且每次出现之时都是剧情反转之际,能看出它在影片中是纯粹不参与叙事以及情节发展的存在,充当的只是上帝视角,静静的看着一场好戏的演出,同样使观众眼前一亮。

一出好戏剧照

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《荒原》这部长诗到了最后依旧是荒原,仙女离弃、基督也并未重新降临。但是《一出好戏》的结局不一样,被野心和欲望腐蚀的小兴变回单纯,穷屌丝马进收获爱情,一场春雷之后,荒原长出了鲜花,仙女和基督重新降临,文明回归,欲望退步。

导演在电影中对三位人物的设定也有意像着人类社会的阶级变迁所靠拢,从开局小王因有出色的野外生存能力及领导力而成为众人口中的"小王",小王对众人的领导正象征着人类原始社会的形成,力量至上。而后来老板找到了一个倒置的轮船,找到了现代社会所需要的工具及衣服、酒等东西,并用简单的扑克牌作为货币来充当物品的交换媒介,老板所代表的就是资产阶级社会,垄断和占有大量的财富就相当于现代社会中的资产阶级,倒置的轮船就相当于资产阶级社会的顽固性及难以推翻的性质,马进及小兴在影片中试图将倒置的轮船掀翻这一举动被众人所嘲笑正象征着资产阶级社会在现代社会中难以推翻的地位。影片中的马进和小兴就代表着人类社会中的社会主义社会,开始被原始社会和资产阶级设会所双双抛弃,在后来马进彩票的兑换出现了许多的鱼,在荒岛上鱼这一食物可以换任何东西,而马进和小兴开始用这些东西来更换各种岛上的不可再生资源,手机、电器、灯、各种无法再生的东西都被马进和小兴所收集,他们对这些东西的再次运用,给人们带来了光明及电力,一个简短的视频就让老板将价值十亿的公司拱手让出,马进和小兴所拥有的东西就像社会主义社会的先进思想一样拯救了处于苦难中的人类,让众人重新合为一个整体,凝聚了团队。

看过《一出好戏》的人们,用来形容得最多的一个词是“荒诞”,它荒诞吗?荒诞!但它是一出荒诞喜剧吗?不是!它的内核恰恰是包裹着荒诞的真实,是一出彻头彻尾的人间喜剧!

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2、魔幻现实主义:假亦真时真亦假

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《一出好戏》实至名归,确实是一出好戏,而且是好一出魔幻现实主义戏剧。黄渤导演在影片中运用了一些魔幻的元素,比如让人影响深刻的天降鱼雨,小王“疯”了之后被众人围困时候倒置的画面等,但这些看似魔幻的画面背后却恰恰是最深刻的社会讽刺。

总体来说,黄渤别出心裁的电影制作方式,融会了恰到好处的场面调度人物外表及精神世界的塑造,向观众呈现出处于隔绝状态下人类为生存和欲望的种种劣根性,以及在现实生治中美化这种异化的虚伪性,值得反思,亦具有较为深刻的教化意义。

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一出好戏剧照

横尸海上的北极熊是对环境问题的最深刻揭露,成为小王登上王位的象征,更是对人类的一种反讽和鞭笞。

看似正常的众人在倒置的船舱中追打“疯”了的小王的场景中,倒置的船舱此刻不就是一种绝妙的讽刺吗?世界已经被颠倒了黑白,真的假的已经完全倒置。

小王“疯”了,因为马进和小兴说他“疯”了,他们是那个时候拥有话语权的人。后来马进也“疯”了,因为小兴说他“疯”了,小兴是那时拥有话语权的人。所以什么是真?什么是假?真真假假谁说了算?是事实?不!是权力,有话语权的人。

3、是隐喻,更是现实!

《一出好戏》中“蜥蜴”在片中的隐喻,黄渤自己说是一种上帝视角,代表着观众,我觉得这里它其实和北极熊一样,代表着岛外世界的存在。在马进和小兴坐着破木筏企图逃离孤岛回到岛外世界的时候,遇见北极熊的尸体时算是一种对外面世界已经不存在的明喻,用小兴的话来说就是“北极都不在了。”但是这里蜥蜴还在,它是岛上除了马进他们一行人和作为食物的鱼之外的,唯二的一种活着的生物(还有一个是寄居蟹),所以我觉得这里也可以把蜥蜴看成是一种岛外世界还存在的隐喻。而影片开头的水陆两栖团建车和岛上那艘倒扣的船,则具有拯救人类的诺亚方舟的意义,团建车在海难中保护了所有人,倒扣的船又在马进绝望的时候短暂给了他回家的希望,最后也确实成为了载着众人回归原本世界的“船”,但同时它也成为岛上两派纷争的战场,就像是现实社会中,庇佑人类的自然,也终是众人竞相想获取的资源,自然又在人类的行为之下被迫的燃烧着自己去成全人类的目的,所以这是隐喻,又何尝不是现实呢?

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一出好戏剧照

4、处女座的处女作,一次八十分的“完美”

《一出好戏》是处女座演员黄渤作为导演黄渤的处女作,它不是百分百的完美,反而有一些明显的瑕疵,但作为导演的第一次尝试,无疑是成功的,抛去粉丝滤镜,我愿意给它八十分,如果是作为多年的黄渤影迷,我毫不吝啬给它一个“完美”,即使它并不“完美”,好在有个词叫瑕不掩瑜。

1、整部电影导演想讲的太多,片中有很多隐喻和社会映射,因此单纯把《一出好戏》作为一个喜剧片或者是荒岛求生灾难片都是对这部电影的一种简单化、浅层次看待,这部电影有很多深层内涵值得我们挖掘,但每个人挖掘出来的东西可能又不尽相同。导演黄渤在一场发布会上说过:“你看到什么就是什么。”一千个观影者就有一千个哈姆雷特,不同的解读也使得这部电影在影片之外别具看点。但成也萧何败萧何,传递了太多的东西之后反而显得这个故事节奏把握不太好,整个故事的前半部显得有点拖沓,但好在情节冲突转折不断,电影的紧凑感没有收到太大影响,精彩度没有打折扣。

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人物设定上,小兴是整个故事的最大悬念,在开局之初他作为马进的跟班,存在感、人物个性都不是很强,但后期性格转变之后爆发出了人物的阴暗面,个人欲望、野心的全面突显是整个影片的一个惊喜。网上很多人用“黑化”来形容小兴,我其实不太赞同,这其实本来就是小兴的潜在性格,是由他的成长环境、社会地位等累积而成的,只是在马进的隐瞒、犹豫甚至是背叛以及极端环境的多面夹击下被激发出来了,但黄渤其实比较善良了,至少在上映的版本中小兴这个人物并没有坏的彻底,作为马进对权力和欲望的一个具象化体现,他还留了一定的余地。这也就是我接下来要说的另一个问题了。

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《一出好戏》在整个叙事的过程中将人性和环境残酷的一面弱化了,人性的自私、贪婪、残忍、野心、自利在影片中都有涉及,但却没有重点去刻画它残忍的一面,比如孤岛上的食物分配问题,在整个影片中其实只有一次正面的资源争抢,还是在马进和小兴的有意挑拨之下发生,这是我没有想到的,因为在众多荒岛求生类型的影片中,导演为了突显人性的自私,总是免不了重点去刻画环境的残酷,资源的短缺,为了争得有限的生存资源,人们甚至不惜用命去算计。《一出好戏》刻画了人性,但不显得十分压抑,因为整部影片有一定的喜剧基调,所以即使在冲突爆发的后半段,依旧穿插了一些笑点,虽然是孤岛求生的题材,整部影片没有一直都营造一种压抑、阴郁的氛围,反而能看到片中人物始终保持着一种积极乐观的态度,即便是失去彩票兑奖机会的马进,也始终保持着要活下去的信念。

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大团圆结局?就影片所给的信息来看,这是一出喜剧,因为所有人都活着,除了小兴落得个选择性失忆的结局,其他人都很好,甚至有人变得更好,比如马进。但我不认为这是这部影片真正所想传达的结局,尤其是从小兴这个人物的角度来看,这其实是一出彻头彻尾的悲剧。小兴自小被父亲毒打着长大,把哥哥马进奉为生活中的阳光,毫无怨言的成为他的跟班,跟着马进出生入死,甚至是在马进欺骗他、背叛他之后依旧想着带马进走,小兴如果是恶魔,那么他所有的温柔都给了马进。这样一个悲剧性人物,在影片的最后看似获得了一个圆满的结局,忘记了自己的恶行回归单纯,但其实更加残忍,因为他的伤口和他的心灵并没有得到真正的抚慰,只是被表面的结痂隐藏了里面曾经被捅过的事实,伤口不在,但伤疤始终在,所以我认为这并不算导演对这个角色的仁慈。

絮絮叨叨了这么多其实到最后不过只想说一句话:你好,导演黄渤!虽然是初次见面,但《一出好戏》确实是一出好戏!

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