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来自 必发88 2019-07-09 05:59 的文章
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暌违三个月欢畅,东京(Tokyo)妇女图鉴

(论文定稿后的第一个通宵,献给东京女子图鉴。)

被嫌弃的家乡和伙伴——因为我想成为一个倍受羡慕的人。 被嫌弃的秋田男朋友——当我们在一起,不会了不起。只会,内裤起球刘海出油。 被嫌弃的米其林餐厅——30岁也没有成为众目睽睽中的好女人。 被嫌弃的没娃晒——除了婚姻,我什么都可以给你。恭喜你你长大了。 被嫌弃的优越感——是因为恐高所以才住在比较低的楼层,是啊有谁在意么。 被嫌弃的真面目老公——相亲指南里说,你一定要说全力支持她的梦想。 被嫌弃的出身——公主的归公主,你的不一定归你。 被嫌弃的成熟——被欲望填满的人到中年,随他(小鲜肉男朋友)去吧。 被嫌弃的东京——原来自己不是独一无二的主角啊,怎么努力都不行。 被嫌弃的从东京平民区水果摊来到秋田的妈妈——就是因为你从大城市来吗。 被嫌弃的幸福——至少我不会孤独终老了。 这是日剧《东京女子图鉴》中,「被嫌弃」的女子的一生。啊不,也不能完全说是一生,是20岁到40岁,世俗概念里黄金般的二十年。如果平均年龄80岁,这是我们大多数人的四分之一人生。所谓的,决定命运的充满危机的四分之一人生。 这二十年里,女孩/小姑娘变成女人/妻子/妈妈,或者更多。而后,在这期间,我们会被贴上最多的标签,会被物化(诸如你过了25岁就没人要了),会被恐吓(你30岁前不生孩子后面身体扛不住啊),会被挑剔(工什么作,一个女人的最终归宿还是家庭)。额,当然这些括弧里的话,只是我的道听途说以及胡诌杜撰。但这太特么真实和常见了,竟然都出现在日剧里了。对面霓虹国的女人,原来也身在这样的水深火热中啊。 在此之前,我对日剧有很深的误解。霓虹编剧就是会不急不缓的跟你煲一锅吃起来轻淡,回味起来能辣到嗓子根儿的日式浓汤。猝不及防的人生大道理,足够辗转思考一整晚。但这次的《东京女子图鉴》却有些不同,它以轻松的笔触和每集20分钟还没看就结束的节奏,迅速刻画出了一个女人的二十年。 在这二十年里,女主角绫经历了我们正在经历的20多岁,前往着我们还不曾感知的30来岁。但本质上,我们惺惺相惜。去年的衣服已经配不上今年的我了,交往数月的男朋友已经快过保鲜期了,外环狭小的出租屋里已经装不下我硕大的梦想了。于是,女主角绫一路打怪升级,更新换代。好像每提到「今晚月亮真美啊」「我觉得好幸福」这样羡煞旁人的大确幸,绫就会出来搞事情——「这真的是我想要的生活吗」? 看到一半的时候,我突然有点「看到自己」,应了那句「是啊,我们就是爱慕虚荣」。但我又不敢轻易表态,只能以「不是完全能接受女主的三观」来提防后半部剧的反转。但是似乎,也没什么好转折的。女主角绫还是按照自己阶段性的「想要」和「不想要」,一直寻觅,也一直坚定。 当绫告别小镇来到东京,告别普通的住宅区来到CBD,告别无公害男朋友来到金钱至上欲望加持的爱情中。这份分不清到底是虚荣心还是骄傲感的情愫,看起来是让她一往无前了,但一直向前,就真的对了吗?虚荣和骄傲是两回事,就像爱情和婚姻一样,看起来天生一对但实际上是一对天敌。深觉,绫对于这种因为来自外界和自身压力不断鞭挞之后的马不停蹄,挺真实的。没在北上广深厮杀战斗的我,在一个西北二线大城的悠然自得中,也感受得到这种恶意。 一个有名的段子是,“女孩子才不在意那些物质的东西呢,她们最在意的是「为什么她有我没有」!”这种赤裸,在剧中随处可见。当绫想要和女上司成为同类的时候,当绫终于被知名杂志采访,成为“备受羡慕的人”想要分享却面对晒娃大军欲言又止的时候,当绫终于在班主任说“你很棒你实现梦想了”却歇斯底里的时候。那句贯穿全剧的「我要想办法赶上东京女人的脚步」好像有了注解。 那她最后赶上了吗?很难界定,也很难说清楚。因为真正的富足,来自内心充盈与自我笃定。也许对于绫来说,千帆过尽仍有不甘,但必须就着生活与现实的梦想,需要一往无前也需要权衡妥协。她也曾迷惘,她也在尝试。 翻到的短评里有人说,这分明是《东京男子图鉴》啊,以及《绫和她睡过与被她睡的男人们》。现实中的女孩很少有这么“幸运”的吧,从上到已婚和服大叔下到咖啡馆小鲜肉都挨个睡,睡到饱。可以看出,从每一段感情里,绫都在扮演着不同的自己。倒也不是极力迎合谁,而是我们每个人都无法完全认清自己。ABCDEFG……遇到多少爱人,我们大概就会有多少面吧。比如和秋田男朋友在一起时发自内心尽情欢笑的绫,比如面对冷暴力卑微到尘埃里疯狂按港区男友门铃的绫,还有信誓旦旦打电话跟和服大叔老婆说出“你老公有外遇了”的绫……在这之中,每个姑娘都看到自己。 可是「人生,只有可爱可不行」。 人生需要体验需要感受需要渣与被渣,人生还需要享受当下,然后过目就忘。那些错过的人,那些突然就断了联系或者压根你就没想跟Ta有联系的存在,那些让你甜蜜让你苦痛的时日。有些东西得不到,那就不要了。人生啊,也没有什么错与对。都是成年人,谁也不会羡慕谁。你有故事,我有故事,谁特么没有故事。 重要的是,遵从内心。到头,不要自己嫌弃自己,就好了吧。

       身边的人都在经历变化,她亦在变。在街上偶然碰到直树,他曾给她买章鱼烧的地方,他依然有如小镇般的笑容,当她准备走近,却发现直树并未在原地等她,而是成为两个孩子的父亲。她恍然大悟,“小小的幸福,那时觉得这样的幸福太渺小而感到悲哀,于是放手了,现在已经懂得这样的小幸福多么得来不易,至今所发生过的每一件事情,大概都是为了重新认知这个道理。”

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© 本文版权归作者  水果  所有,任何形式转载请联系作者。

       最终她仍旧是那个努力上进、虚荣、贪婪,充满欲望的女人,仍旧会按着自己的命运轨迹走下去。没有人可以评论好坏。
       只是,在秋田生活了十几年的时间,她难道没有从一本书中看到更宽阔,不同于都市的人生和生活吗?她难道不曾被大自然的滋润过心灵吗?若是有,我想她的人生或许会有一些不同,也许这与离开家乡,去都市过一种“圆满”人生的欲望相比,显得太过渺小。

明天520。愿自己在感情里能不负自己,相爱时请深爱,相别时莫回头。不必委屈自己委曲求全,再坏不过一人孤独终老。

© 本文版权归作者  李亦安  所有,任何形式转载请联系作者。

每一段没有结局的感情里,你遇到的都是过客。曾经耳鬓厮磨的人,在未来能被他圈在臂膀里的,也不是你。年轻时候的爱情,到了结束的时候像是战争,两个人互相折磨、争执,或是执拗于过往的记忆不愿抽离。这样看来,成年后的感情显得薄淡得多,互道珍重、转身迈向另一个人。长大后的绫,在感情里付出的越来越少。和在街道邂逅的植树在一起时,会因为夜色太美而流泪。而等到和经济适用男到了离婚时,却能笑着说祝你幸福吧。经历了太多伤害后,在感情里越来越爱自己,愿意付出的也越来越少。那个曾被你伤得彻夜不能眠的女孩,也有擦干眼泪成熟的一天。

       秋田县女孩绫厌恶家乡一眼可以忘到底的生活,从秋田大学毕业后,来到东京,一路摸爬滚打,工作上从最初做着不起眼的在库管理,到最后在知名品牌做着带领10人团队的品牌经理;居住地从最初的充满生活气息平民化的三茶,到最后在东京有一套属于自己安身立命的房子。她的物质生活越过越好,但与之不相衬的是她在情感上的曲折,从最初的有着家乡小镇的温暖笑容,让她感到深深的幸福的初恋男友直树,到最后与不会孤独终老的同事健介搭伙过日子,经历了7个男人,最终仍是未能寻找到最合适的伴侣,其实最好的爱情她一开始就遇到了,之后的都是欲望和将就。想起路遥的《人生》,绫和高加林有一点相似,他们都舍弃了自己生命中最爱自己,最为纯真的爱情。

开头的时候,老师问绫你以后想要成为一个什么样的人说。绫说,她想成为一个让人羡慕的人。回到秋田的绫在路上偶遇到老师,老师说,你终于做到了呀,然后拿出当年的杂志采访给她看,绫泣不成声。我后来在想,绫之所以感到痛苦,是因为她一直不知道自己内心深处真正想要的是什么吧。而东京这座城市,带给她的诱惑和欲望又太多了。房子一直在换,身边的男人也一直在换,穿衣服的风格一直在换,她是幸运的,因为她想要的大多都实现了,但也是不幸的,实现之后却发现,新的欲望又会不断产生。

      但她也是虚荣贪婪的女人,不断地被外界的关于幸福的定义所裹挟,无法平衡好事业与感情。她到底也是一个普通的女人,在事业之余,也想有幸福的家庭,温柔的爸爸,漂亮的妈妈,可爱的女儿,和有点调皮的儿子。人到四十,仍旧孑然一生,她内心迷惘,问自己,在东京生活的女性,究竟想在东京追求什么?想要在东京寻找什么?要不要回去?

当然我可以那么理直气壮大言不惭地说着话,可能只因为,我今年21岁。

       整部剧中绫在事业上的奋斗淡淡带过,主要表现她在情感上的挫折,以此折射东京这座城市的特点,和各人所处的不可逾越的阶层。
       她的人生,准确的说,她的感情是在什么时候开始出错的呢,不是离开家乡来到东京,而是在放弃直树时就开始出错了。
       在家乡没有她想去抓住的东西,不愿做井底之蛙,不愿从地方的大学毕业后,在地方的公司上班,和温柔的男性结婚,和父母一样组建一个温暖的家庭,在眼前半径五米范围内寻找未来,家乡不是她的立身之所。她想要看外面更精彩的世界,有对宽阔的需求,不愿狭隘的过一生,这种年轻人身上原本的欲望没有错,甚至可以称绫是一个有理想有追求,积极向上的好青年。离开家乡是必然的选择,没有错。
       她要过一种和父母截然不同的生活。她的母亲是一位家庭主妇,在秋田过着平静幸福的乡村生活。母亲原本出生东京,大学毕业后抛弃都市嫁到秋田,绫不明白母亲的选择,为什么会放弃都市生活,而来到乡村生活。从东京而来她的母亲被别人认为是大城市出生的人,因此即便是在商业街买的不是真货的便宜耳钉,也会被称赞,“大城市的人穿戴就是不一样。”多年后绫才知道,大城市出生的母亲不过是生活在平民区的水果店老板的女儿,从未吃过虎屋本店的羊肝羹。

看完东京女子图鉴感觉孤独终老也算不上什么坏事。如果单纯地为了结婚和传宗接代,或是某种物质的目的和一个人在一起,想想也很煎熬吧。

       在东京生活了五年之后,她被都市更深刻的影响。若她珍惜直树,这个和他一样来自秋田平常普通的男人,与他在都市共同奋斗打拼,许多年后,他们会在这座城市拥有属于自己的房子,结婚、生孩子,相互扶持度过一生,这何尝不是一种好的人生。但她认为这样的幸福在秋田到处都是,费工夫来到东京,在时尚的城市,时尚的公司工作,在这种情况下得到的幸福就足够了吗?她不知道,若是她没来东京,或许就不会遇见直树,也就不会有这样到处都是的幸福。而幸福,在全世界都是差不多的。托尔斯泰说过,“幸福的家庭大多相似,不幸的家庭却各有各的不幸。”她放弃了,直树终究无法满足她日益膨胀的野心和欲望。
      之后的代理商男友隆之,能给他提供最顶尖物质享受的和服店老板长腿叔叔,因为到了生孩子的年龄通过相亲认识而结婚的正人,离婚后同时交往依傍年长女人过活的咖啡店店员浩平和一身堆砌奢侈品的港区律师,这一切情感上的挫折,不能怪任何人,在于她自己的选择。当她在计算他人的条件能为她带来什么时,他人亦在称量她的斤两,一切都像是两性市场上的等价交换。隆之、长腿叔叔和港区男,无疑是上流社会人士,在他们身上阶层划分明显,那样的圈子难以融入,绫从未融入过。他们要的不过是绫的身体,而非感情。

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       尽管情路坎坷,绫却是商业都市社会女性中的佼佼者,凭借自己的力量,不断在工作中取得进步。
       她是努力的。17岁第一次来东京之后,她便发现了自己的普通,明白了一个道理,人生只有可爱可不行,就算可爱,也要有点别的特长。来东京后的第一份工作,她便与同事搞好关系,结识上司,谦虚谨慎地像前辈学习。刚升职成为新品牌的领导,每天努力工作,自认为自己“完全不输给一直热衷联谊,工作摆在第二地位的女人”。跳槽到奢侈品牌,面对严格的女上司,她下决心绝不出错,每天都拼命努力的工作。带着10人的团队,也会有很辛苦的时候,但在她看来,在自己的决断下让项目进展下去是件很有趣的事情,她能感受到工作的价值。也自认为,能生小孩的女人路上一大堆,但是能在一流企业凭着自己的判断推动企划的女人很少,而她就是这样的女人。从开始工作以来,完全没想过马马虎虎的工作,一直付出对等的努力。也许她深信,“越努力越幸运。”
无疑,在事业上,她是积极进取的,是令人敬佩的。是能独当一面的女强人。

在蒋方舟的微博里看到一篇关于日剧《东京女子图鉴》的观后文章,于是在网上搜索了出来看,一个晚上和下午匆匆看完第一遍,觉得不够,感觉应该有更深刻的东西存在,否则不会被如此多的人推崇。而我太过匆忙的观看注定遗漏了很多重要的东西,于是又看了一遍,这一次很认真的边观看边将印象深刻的内容记录下来,于我而言,唯有这样“过分”的认真,才算是真正经历一件事情,也唯有这样才能从心中彻底放下。这样的观看和记录注定很慢,花了三天时间才完全看完记录完,但这种慢或许是一种快。匆匆而过,日后回想起总觉得一件事情没有做完,耿耿于怀,念念不忘,这不是做事情该有的态度。

       全剧共11集,每集差不多20分钟,总共不到四个小时,两部电影的时间,却演绎了一个女人从17岁到40岁的岁月。整部剧短小简洁,没有拖沓冗余的部分。

       她哭过两次,一次是在签离婚协议书的时候,一次是在家乡偶然碰到高中老师,老师说她实现了自己当年的梦想,成为了一个备受他人羡慕的人,并拿出她拍摄的那本杂志,说大家看到她的报道都会两眼发光,想要成为她那样的人的时候。以往,无论在情感上遭遇多少挫折,即便失望低落,但她从未哭过。她不是一个容易流泪的女子。

       好了,闲话少说,说一说自己对这部剧的感受。

      他人的评价和看法并不重要,人生终究是自己的。但愿弥留之际如绫般的女孩们回望一生时,可以坦然地说:“这一生我过得很好”,没有太多的悔恨。

       和以前同事同居在一起,不用担心孤独终老。
       失落时,她曾想,在这座城市,对于现在的我来说,已经没有我想要却得不到的东西了,也不会再受那些,无论怎样挣扎也成为不了的女性的打击。但当他挽着健介的手走在路上,看见迎面而来的如她般模样的贵妇时,欲望重新在心中沸腾,“无论何时都被放眼于高处的这个城市里,像我这样贪婪的女人们,百分百不会满足于眼前的幸福,但又无数次的劝告自己适可而止,就这样一步一步,向前走折。不知满足贪婪的女人们,只有把这份嫉妒也当作人生调味品来品尝,才算是真正的都市女人。一起加油吧,一步接着一步,因为想得到的东西还有很多。”

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