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来自 必发88 2019-05-21 09:09 的文章
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三峡是何人的下方,一级敬慕那样短的大约

今天看见《三峡好人》的故事梗概,是这样的:

三峡是一个江湖。

这部将近两小时的电影,没有任何剧烈厮打和色情的镜头。电影开场,由黑场转入一个长镜头,嘈杂的声音里画面由模糊变得清晰,行驶在三峡里的船上有着形形色色的乘客,脸上有喜有忧,一个孩子趴在围栏上看着滚滚长江,点着烟的父亲伸手扶着她的背,头发零乱的女人脸晒得黑黄坐在一起絮絮叨叨打着扇子,一群又一群脸上满是沟壑的民工们聚集在一起,烟雾缭绕的画面拥挤着男人们黑黝得发亮的膀子,此时三明就坐在船头,双手搭在膝盖上捂着自己的破包,镜头扫过兀立的红桥,一个苍凉的声音响起,《林冲夜奔》川剧配乐,三明的脸显得很安静,水浪轻轻摇晃的画面下三明慢慢转过头,一脸惆怅地看着气势磅礴的长江……
毫无疑问这又是一部悲天悯人展示社会小人物糟粕生活的电影,但当我坐在电影院里随着三明的眼睛同样惆怅地注视着那个在高楼间钢丝上的人默默行走时,我知道这个电影是值得尊敬的。北大的同学说贾樟柯在北大点映的时候曾两度落泪,看电影的时候我觉得贾樟柯是一个好人,第二次看这个电影的时候,“贾樟柯作品”五个字出现在一整片开阔的江面上,轮船的汽笛声毫不掩饰地响着,这是个值得警醒的时刻。在这个太多的人事物已经被遗忘的年代他的镜头一直没有隐藏他对这个世界的关注。
三峡好人的故事很简单,山西的煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节,寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会,彼此相望,决定复婚。女护士沈红从太原来到奉节,寻找她两年未归的丈夫,他们在三峡大坝前相拥相抱,一只舞后黯然分手,决定离婚。
英文片名是《Still life》,这个比中文片名直白,毫不隐讳告诉观众这个电影关注的是人的本身。贾樟柯在故事梗概的最后加了一句:老县城已经淹没,新县城还未盖好,一些该拿起的要拿起,一些该舍弃的要舍弃。
三明和沈红都不远万里从山西来到奉节,在这个部分被淹没,未来即将完全被淹没的县城带着各自的希望寻找着自己的伴侣,两段故事都与寻找有关,贾樟柯与法国新浪潮的代表人物瓦尔纳一样偏爱寻找的主题,而关注寻找题材的电影本身就代表了主人公自身的漂泊和寂寥。
不论是三明买来的妻子,还是已经变心的郭斌,而寻找的所谓伴侣实质上没有爱情,但是三明和沈红仍然不辞辛苦从大老远跑来,抱着寻找的目的,这本身就是一种生活的惯性,就像在这座已经有两千多年的古城里的所有人一样对生活有着固有的惯性,这个城市因为三峡而经历急剧的变化,在拆和破之间三明与沈红各自内心的感情随着环境经历着巨大的变化。
三明来到奉节,首先经历了黑社会的强买强卖,观看一个滑稽的变钞票的魔术后所有人都要强迫缴钱,三明拿出刀维护自己,此时这个曾经被李白朝辞白帝彩云间的县城已经完全物化。我觉得贾樟柯在这个电影里完成了对自己的某些超越。正如三明加入老鬼拆房一族的队伍之后,苍老的男人们互相诉说着自己的故乡,老鬼拿出一张十元的人民币,指着背面弯曲的长江某点说这是自己的故乡夔门,三明拿着五十元人民币的背后壶口大瀑布说这是我的家。人民币背后的家乡已经离他们很遥远,夔门甚至已经永远沉入水底,这些社会底层的人为了钱必须背井离乡,钱的背后镌刻着他们的家,可是他们必须付出极大的代价才赚到钱。这个情节在我看来堪称神来之笔。
贾樟柯仍然坚持着他的长镜头美学,一个事件毫无保留地用一个漫长的镜头来表现。在这个电影中,贾樟柯还特别喜欢用只闻声不见人的手法来展示人物内心,沈红在大而空的仓库里站着,刘主任的声音与她一问一答,最后沈红操起铁锤狠狠砸开了铁门……老鬼四个人在屋里狼狈吃着面,三明恳求他们帮忙找么妹,一问一答就是看不见三明的脸,你只能猜测三明说这些话的表情,而正是因为你看不见才觉得如此撼心。我觉得贾樟柯一直把情绪很收。三明在江边面对这苍老并不美丽的前妻说的三句话:“你比以前黑多了。”“你现在好么?”“我对你那么好你都要跑。”妻子只回答了一句:“十六年了你为什么才来找我。”三明的回答我不记得了,他的意思很含糊。据说剧本里的原话是三明告诉妻子他出了矿难,刚从生死线上爬出来才来找她。我觉得不说出来更好,因为你真正爱一个人你会对他隐瞒你最想隐瞒的事情,因为你不想伤害她,而三明什么也不说其实更震撼人心。其实这个时代和电影一样已经不再需要过渡放肆和滥情,真性情更可贵至少我这么想。看到这一段的时候我哭了。
片子被分成了几个部分,但其实这个划分与情节没有太多实际性的关系,烟酒茶糖四个字,在贾樟柯严重似乎是计划经济时代的代名词,人们在这个已经剧烈动荡的城市里仍然摆脱不了计划经济时代的桎梏,就像是已经破产的工厂里厂长仍然莫名其妙要向为一个在另一个工厂里的人负责一样,但是这个小县城的一切却跟外面的世界完全不一样,住宿便宜得只要一块二,小马哥用糖安抚用自己的生命去摆平别人的年轻人。而在沈红的世界里,这个小小县城的一切都那么陌生,有钱的丁亚玲和郭斌的私情一直若隐若现,没有人告诉沈红这实质上是不是真的,沈红一次又一次地辗转一次又一次地失落后终于在一个闷热的夜晚决心放下一切,我觉得赵涛对着电风扇吹干身上的汗的那一段很美,压抑得叫人想哭。而最后沈红把小背心挂在晾衣绳上,离开以后那个奉节县政府自以为是建造的移民纪念碑瞬间变成了火箭飞上天空。这一段很妙,虽然有点超现实的魔幻主义。移民二字本身伤害了古城人民的感情,因为移民爆破带来的利润丁亚玲等人变成了社会的上层人物,郭斌由此而抛弃了妻子,房东失去了赖以生存的唐人阁客栈……这个县城里太多的人因为移民而变得伤感,变得更贫穷。实质上那个石碑的确应该飞走,在不顾及别人心情之下强制移民而建立的石碑只能让那里的人伤心,不过是地方政府膨胀的自我意识的展现。贾樟柯让这个建筑在沈红对这段感情释然的时候像火箭一样飞走,奉节县城被外星人拔地而起,躯体被铲除转移,而心却永远留在了那淹没在水底的家园。人的情感上倾向于消灭全部碍事的东西,即使现实中不能消灭的也要在自己的世界里消灭,自以为超脱于世但实质上那个纪念碑还伫立在那儿。
电影的配乐极其有特色,贾樟柯一向喜欢用有声源音乐,不论是手机铃声还是舞会的伴奏,卡拉ok的歌曲都间接变成了电影的配乐。老鼠爱大米和两只蝴蝶间接代表了三明和沈红的两段感情。而那个总是自顾自唱歌的孩子像一个天使出现在那个沉闷突兀的县城里,我看到他吃力歌唱的时候心里很酸,我发觉这个孩子的青春和这个县城一起毁灭了。电影里永远都伴随着清晰的拆房的声音,这些声音伴着瘦弱的男人强壮的上半身贯穿了整部电影,到处都是破败的房子,很像一幅又一幅的油画。的
拆得一半的房子上有戴着防毒面具和白大褂的人不停地消毒,而三明加入的拆房队却光着膀子直接接触这些肮脏。十六岁的小姑娘象征着这个县城里的年轻女孩的命运,沈红喃喃一句十六岁你真年轻,可是这个年轻的女孩却央求着沈红帮她找保姆。大大的拆字在县城里闹得人心惶惶,轰然倒塌的墙体和背起行李南下的人一样展示这个县城的忧伤。
这个电影从头到尾都关注人,崇拜周润发的小马哥手机里是“浪奔浪流”的歌曲,他标榜自己是个混子实质上却是个单纯得一塌糊涂的少年。三明最后用三根香烟为死去的小马哥祭奠,而这个年轻的男孩最终与长江融为一体……
电影散场时候,很多人脸色都很凝重。年轻一点的人指着其他的海报上的大明星兴高采烈地说着什么,我觉得贾樟柯是个值得尊敬的人,我觉得这部电影不得奖也不会影响它实质上的意义,这个社会表层太多的纸醉金迷让我们忘记了太多东西。我在困倦中有点失落。
浪奔浪流的音乐里从孙中山到毛主席最后是邓小平的画面都出现了,我们甚至能看到三峡大坝的雏形,本身这个题材就很讨巧,或者在意识形态的差异下这种片子很容易引起西方人的偷窥欲望和,无论如何没人能消除神秘的“三峡” “工程” “社会主义”在西方人群中能引起的批判冲动。
影片镜头所到之处,我们看到的是三峡移民的抗争、无奈、选择、牺牲。在这里,巨变浓缩为“拆”、“拆”、“拆”,100万人的移民,包括两千多年的城市瞬间拆掉,数千年的生活方式销毁于一旦,人际关系经受着不可控制的扭曲……
电影里的每个人都有自己的结局。沈红与郭斌轻轻拥着跳了最后一段舞,分开的时候两个人都没有眼泪,甚至没有韩剧里两个人往不同方向走后各自煽情回头看的镜头,沈红淡淡一句:“我喜欢上别人了。”就结束了这段她独自忍耐了那么寂寞的两年的婚姻。断臂男子的妻子坐在楼道里,黯然看着楼下,对三明说自己要去广东,目光呆滞地说出一句总比两个人在这里等死要好。三明真性情地要把么妹带走,为一个已经远离了自己十六年的女人甘愿付出三万块钱下那个生死未卜的黑矿,老鬼他们一杯又一杯的团圆酒下肚之后,怯怯地说了几次下煤矿很危险却仍然跟着三明踏上煤矿工人的道路……真精彩,我觉得很精彩,这些情感都在这个历史的石刻画成隐隐涌动的洪流冲击着每个人的内心,在这么纯粹的感情下,我们看到的每个人都是好人,每个人都在自己的墙角边又哭又笑。
在拆了一半的楼房里,三明和么妹半蹲着,三明接过么妹递过来的廉价的大白兔,剥开之后放进么妹嘴里,从露出一个大口的破败楼房看出去整个奉节县城尽收眼底,这个已经渐渐有些现代县城的城市已经逐渐消失,又一声轰然倒塌的声音吓坏了么妹,她站起来张望着声源方向,三明羞涩地从背后抱着她……
真精彩,我觉得真精彩。我们太容易遗忘了,所以我们需要电影。看电影的时候我突然间觉得,中国人真的太辛苦,也许关注人本身的电影更容易打动我们,而这样的电影可能真的太少了。

“煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节,寻找到十六年未见的前妻。
十六年前买回了一个四川媳妇,媳妇刚怀孕,就被公安局解救回去了。
十六年天各一方之后,而因三峡工程的缘故,
前妻家所在的县城早已被淹没在水底。
前妻的家人对他也不怎么友善,几经周折之后,
两人在长江边相会,彼此相忘,决定复婚。

来来往往的人,漂泊不定的码头。

女护士沈红从太原来到奉节,寻找她两年未归的丈夫,
结果沈红发现丈夫已经和另外一个事业有成的女人在一起,
他们在三峡大坝前相拥相抱,一只舞后黯然分手,决定离婚。

                      --贾樟柯

老县城已经淹没,新县城还未盖好,
一些该拿起的要拿起,一些该舍弃的要舍弃。”

图片 1

嗯,就是这么多。
写得多好。
简单,但是故事的架构和线索非常清晰,
人物关系和想象空间都呈现出来。
故事,人物和这个特定的空间之间的关系也很饱满。
虽然江边跳舞的情调确实有点土……
最后一句话,只有一句话,点了主题或者算是抒情,
也相当的漂亮。

煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节,寻找他十六年未见的前妻。两人在长江边相会,彼此相望,决定复婚。女护士沈红从太原来到奉节,寻找她两年未归的丈夫,他们在三峡大坝前相拥相抱,一支舞后黯然分手,决定离婚。老县城已经淹没,新县城还未盖好。一些该拿起的要拿起,一些该舍弃的要舍弃。

我常常被要求写梗概:
电影的大概要两三千,电视剧的还被要求过写一两万。
我很难在梗概中把故事写得精彩,
老被制片说:“剧本写得比梗概好多了!”
(虽然郁闷,但是总比被说梗概比剧本好要好吧!)
大概是因为我擅长写的是细节和对白吧。
自问写不出这么简单的梗概。
真是佩服瓦!

这是电影的故事简介。简单。明了。一点点黯然从字里行间透出来,不煽情,不矫饰。头天看完《满城尽带黄金甲》,第二天就去看《三峡好人》。一个是刻意得惊人的商业巨片,另一个则疑是粗砺的记录片。我以为我粗笨的脑子会转不过弯来。但是没有。那天在影剧院,我混在稀稀拉拉的几个观众里,跟着电影里那群沉默的人,在三峡的废墟走了很久。

影片是通过韩三明的这双眼睛来行走的。山西煤矿工人韩三明来看自己的前妻幺妹。当年韩三明娶不到女人,就花钱买了个女人做媳妇,媳妇带着自己的女儿回到奉节,他来找她们。当韩三明提着一个破包出现在奉节县城,看到四处斑斑驳驳的颓垣残壁,尚未清除正在清除的废墟的时候,他的眼神迟钝而麻木。在整部影片里,他一直保持着这种眼神,无辜而坚定。恐吓,欺诈,粗暴的拳打脚踢,都没有把他吓走。在拆房的叮当声里,四处震耳欲聋,房子的大概轮廓还在,钢筋裸露,砖块不停飞落,带着一股股的烟尘。一个沉默孤苦的男子要找自己的孩子和老婆,该是怎样的一件大事!哪怕四处混乱得吓人。这么多几年不见妻儿,日子该怎样无趣和压抑。终于见到了自己的妻子,双手粗糙,面色黧黑,驮着很重的物什。默默相对后他还是面无表情,没有惊喜,没有悲伤,只是吐出几个字:“我要带你走”。他又说:我要替你还债。表情单一,却坚决,不可动摇。妻子曾经跟了另外一个男人生活,那都不重要了。沉默的男人在心里念叨:我只要你回家,我们一家三口要在一起。是的,导演给了他们好的结局,韩三明一家团聚了,远远地离开了即将沉没在水底的奉节小城。

接着是沈红的出现。清秀的沈红似乎给乱哄哄的场景带来了一丝阳光。她不断地喝着矿泉水瓶子里的清水。同样的安静沉默,同样的挣扎倔强。从一个老地方到另外一个地方,这样惊人的熟悉,甚至连这里的一草一木,都刻在了心里一般。好不容易见到丈夫,她的眼里掩不住的一丝惊喜。但是,离婚却是他们最后要做的一件事情。

和韩三明一样,沈红也来自山西,是一名护士。她来奉节寻找自己的丈夫。两年前,丈夫赵红来三峡找工程做。工程不好找,依靠了一个大老板,一个女人。于是,沈红在两年中没有得到赵红的消息。来到奉节,沈红得知赵红已经是一家拆迁公司的老板,眼镜背后的眼神在工地上带着与之相合的戾气。我忙得要死。赵红说。沈红不说话。喝水。我还不是为了生存。赵红说。拆迁公司也不想拆迁自己的婚姻吧。沈红倔强地抿着嘴。

孩子呢。娘呢。老屋呢。还有家里的黄狗呢。

婚,说离,也就离了?

我们最后跳一曲舞吧。

瘦瘦的女人,望着自己的丈夫。

于是,赵红和沈红,拖着手在石头坝子里跳舞。

看不出四步还是三步。

舞曲似乎是张学友的某首歌。

是《夕阳醉了》么?我也忘记了。

夕阳在山,人影散乱。

散乱的,岂止人影而已。

奉节小城有什么好?这里有着让人厌倦的怠惰,贫穷,落后,甚至粗鄙。但是,一旦离开呢,那情形就大不一样了,就如同割开自己的血管,输进另外的血一样,排异反映注定很强烈。家园没有了,家庭也没有了,伴随自己几十年的旧家什,有着自己体温的棉絮,被坐成凹坑的小木板凳,该怎么处置?带是带不走的,一辆卡车放的是几家人的东西,挤的往篷布外头冒了。你会见到一个婆婆把针笸箩放在自己的怀里,老爷爷手里擒着一把旧斧头,他们在车厢里晃啊晃的,韩三明一样的表情。

流浪的路途上,人们注定黯然神伤。

贾樟柯用了5、6分钟分钟对船上芸芸众生的扫视:何老板,麻老大,麻么妹,小马哥,明知危险却跟韩三明去煤矿讨生活工友们。吃干饭的吧唧声,吃面的呼哧声,大得惊人,碗也大得惊人,比脑袋还大。小按摩房外,女子依着破门朝外望;小酒馆的顶棚拆除了,几个人光着膀子喝啤酒,下酒菜是花生米和豆干,嘴里三句不离问候对方老娘。赤裸黑黝的肩膀,露在衣服和裤腰之间的肚脐眼,还有那些隐藏在凌乱中头发被风吹乱的姑娘。到处是缺,到处是缝,到处都是废物。

有没有一根针,可以为人们缝起伤口?

刘关张,三人围着桌子喝茶。那么旧的人间情意,只有在戏剧里依依呀呀。舞台上刀枪飞旋,眼波横流,一声长喝之下,当阳长坂断开。他们的手机的铃声是刘德华的《忘情水》。给我一杯忘情水,换我一夜不流泪。不就是一场迁徙么?男人虎目蕴泪,字字含悲。

戏曲可以圆满,人间终归艰难。

一直记得那个在电影里撕心裂肺地唱《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》的小男孩。他光着上身,汗流满面,脸呈酱紫色,青筋暴出--我爱你,爱着你,就像老鼠爱大米!脑袋前摇后晃,确实有点像个老鼠。你听他又唱道:亲爱的,你慢慢飞,小心前面带刺的玫瑰;亲爱的,来跳个舞,风中花香会让你心醉……小歌手的背后,是竹竿撑起的发黑的白衬衣,红色的内裤,裤脚卷成筒边又被踩烂的牛仔裤,它们在风里飘啊飘的。

同样印象深刻的还有那个撅起屁股拼命摇晃着为民工唱《酒干倘卖无》的光头,他卖力演唱到得汗水顺着脸颊往下流,小溪般不间断。表情夸张的光头还是有点艺术细胞,跑江湖必备的那种,挤眉弄眼,插科打诨,不时爆粗口,在短短的两个镜头里都展现出来了。屋子很暗,人很多,挤挤密密,场面似乎很搞笑,很多男人都张大嘴巴肆无忌惮地笑了,手舞足蹈,还伴着弯弯曲曲的口哨声。

也许生活的去向冥冥中早已注定。个人的命运在强大的现实面前总是显得无奈又渺小。两千多年的古城,说拆就拆了。“功在当代,利在千秋”,三峡的工地上到处都有这样的宣传标语。生活在这片土地上的人谁不熟悉这样的场景如同熟悉自己身上的汗毛呢。楼墙上的淹没水位线数字时时都在变化,人们此刻注视它的角度明天就将不复存在。面对一座废墟之城,谁又没有被掏空的感觉呢?

这是一个时代的缩影。

旧的已经拆除,新的还没建立,我们和移民们一样四处彷徨飘泊。

电影在内,生活在外。

除了在电影院里回忆“两岸猿声啼不住”的古典情怀,还能说些什么呢?

最后,还是重复“小马哥”的话:这个社会不适合我们了,因为我们太怀旧。

以至于我们都忘了,三峡是谁的江湖。

图片 2

2007年7月 节选自散文集《为你一路花开》

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