必发88_必发88官网_必发888登录唯一网址

欢迎进入必发88网站了解最新信息.,必发88官网摇身一变成为世人嘱目的运动投注和网上赌场集团,因为在这里我们可以进行必发888登录唯一网址下载,提供消费者预览版简体中文版下载。

来自 必发88 2019-05-21 09:09 的文章
当前位置: 必发88官网 > 必发88 > 正文

三峡好人,来自三峡的老实人

贾樟柯在《世界》之后,重新回到了小城镇,拍下了《三峡好人》。

必发88 1

我记得上一次认真写影评应该也是贾樟柯的《故乡》三部曲,之后好久没有动过笔头了。或许是审美疲劳,在或者真的有点麻木了,牵强一点的说生活成了一种羁绊,风景依旧存在,心思淡然了无。《三峡好人》买来了许久,就静静的躺在抽屉里,每次看到的时候,冲动只是偶尔的跳跃了一下便偃息旗鼓,内心曾经有关电影的记忆似乎飘离得很远,如果没有了激情,还有什么值得期待?但毕竟繁浮的内心从来都不曾停止过,现实没有了梦,那就寻找一个可以做梦的平台吧。
再次看贾的电影,说实话我却是不是冲着《三峡好人》获得威尼斯最佳电影大奖去的,毕竟贾樟柯是我个人所最喜欢的中国导演之一,曾经是,现在仍是,将来说都无法知道。尊敬贾,是因为他是中国目前为中国底层百姓存镜像、立言说的导演之一,就算不是最好的,那也是独一无二的。如果你看过他《故乡三部曲》,那种印象应该如刀刻斧劈一般的深刻,让我们悚然,原来除了风花雪月让我们欣赏向往之,之外,草根的艰难和执着才是让我们最为值得尊敬的表象。套用一句俗话,世界,因为有他们而精彩。
贾樟柯电影的故事虽然不是一目了然,却也非云山雾罩。《三峡好人》的故事就是这么简单。山西人韩三明15年之前花了3000元买来的妻子被公安解救,带着孩子回到了老家四川奉节。15年之后挖煤的山西人韩三明踏上了寻妻找女的路途,千里迢迢的来到了异乡重庆的奉节。三峡工程早就开始,一切都将永远的沉默在水中。护士赵涛也出现在奉节,为的是寻找两年未归的丈夫。两个人,都在寻找,一个找到了,一个似乎没有找到。但是不管结局如何,生活仍旧继续。所以,三峡的水位仍旧持续的缓缓的上升,直至淹没这个小城和小城曾经发生的一些故事。
贾樟柯的电影最为明显的标记就是没有专业的演员。《故乡三部曲》当中被贾樟柯御用的王宏伟和赵涛之前就不是什么专业的演员,只是跟了贾樟柯之后成为演员的。就如同这次《三峡好人》的韩三明一样,他本是贾樟柯的表弟,现实的身份的确是一个挖煤的工人。而一直被贾樟柯御用的赵涛成为本片的另外一位女主角。但王宏伟只是成为片中一个配角了。似乎《小武》和《站台》的印象过于深刻了,所以当王宏伟从那些考古的沟渠当中站起来的时候,我一眼就认出来了,红色的玳瑁眼镜框和那个分头,太熟悉了。说话的语调和抽烟的姿势。所以对于主角韩三明来说,陌生但有熟悉。本色本位的演出似乎永远都是贾樟柯的特征之一。
韩三明的身上聚集了中国草根民工所有的特点,身着简朴而寒酸,言行沉默举止木讷,要求不高却执着顽强,诚实的本质让我们即使是看电影也会面红耳赤扪心不敢自问。15年前的妻儿走后,他就没有放弃过寻找的念头,虽然这个女人是买来的,但是女儿却是亲生的。15年之后,韩三明义无反顾的离开老家去寻找妻儿,来到人生地不熟的重庆奉节。15年,什么概念?用文学的修饰来说弹指一挥间而已,但是对于一个日夜渴望妻儿归来的人来说意味什么呢?让我们做一个简单的算术吧,一年365天一天12小时15年65700个小时,如果面对滴答滴答的声音来度过,人类或许只有绝望的死去。置身其中便觉世事艰难,置身其外就是弹指一挥而已。15年,四川的奉节成了重庆的奉节,15年之前三峡处于理论的讨论,15年之后三峡已经高峡出平湖,15年之前奉节的一切还是奉节,15年之后奉节的一切已经不是奉节了。
挖煤的韩三明到了奉节之后成了拆房的韩三明,工作内容发生了变化,但是性质仍旧没变。列日下挥锤如飞,黝黑色的脸孔和古铜色的肌肤在烈日的灼晒下混合着汗水的飞舞,那种场面给四肢不勤的人一种震撼。妻儿不在,仍旧等待。韩三明在奉节呆下来的目的就是为了见到妻子女儿。我不知道韩三明这样的是否算作爱呢?至少是一种亲情的维系和作为男人的责任吧,无论地位如何的卑贱,无论生活如何的艰苦,无论条件如何的残酷,作为一个男人的自尊却要维护,韩三明也是中国无数个家庭男人中的一员,所以与生俱来的责任他不仅仅无法逃避,而且他尚且要付出更多的努力去维护自己的责任和实现自己的期望。如果说韩三明是为了男人的责任而来到了奉节,那赵涛呢?
千里寻夫的赵涛来到奉节,两年未见了,丈夫似乎刻意的躲避。最终见到了,一个白天一个黑夜,数次寻找,一次握手,一个拥抱,一支舞,赵涛对丈夫说,我们离婚吧,我有别人了。赵涛所说的有了别人云云之类的,我大可不必相信的,与其说真有其人,不如说那是赵涛对于丈夫彻底的失望,绝望的心死掉了,什么话不敢说呢?转身而去的是两个背影,似乎暗示着奉节有多少人、多少的家庭因为三峡的改变而改变?不得而知、可以想象。不管如何,韩三明最终找到了妻子,15年之后韩三明再次买妻,这次需要三万块,是15年前的10倍的价格。似乎是一个宿命轮回,命运多舛让人苦笑不得。韩三明唯一的做法就是回到山西继续挖煤,因为挖煤比拆墙的工资要高很多,虽然那是拿命换来的。就在韩三明住在奉节拆墙等妻的过程,这个木讷的山西男人那质朴的本性逐渐的被他身边的人所接受容纳并最终成为他们的一分子,包括那个整日打打杀杀最终横尸街头的崇拜发哥的小马哥。两个人,看似不同的结局,却有着惊人的相似。
回过头来,电影为什么叫做《三峡好人》?韩三明和赵涛都不是三峡人,虽然他们都是好人,他们只是来过三峡而已。电影给人的画面非常的深刻,虽然风景如画的三峡风光给人一种旖旎和向往,但远不如奉节城里到处的残骸瓦砾一片废墟给人冲击力更甚,特别是三峡水库的境界水位和残缺的墙上一个斗大的‘拆‘字给人的震撼。呜咽的轮船上的汽笛声和云雨巫山的水墨远景兀的就给人一种沧海桑田的感慨,刹那让人唏嘘不已。三峡水利的丰功伟绩的背后是多少的辛酸和悲伤呢?为大家而抛弃小家的阵痛让多少的家庭经历这样的痛苦?往小的看,地处三峡的移民难道不是好人?往大的看,中国改革开放所带来的阵痛和建国之后为建设城市而牺牲农村的那些广袤的中国土地上世世代代的农民所承受的痛苦岂不是好人?正是这些所谓的好人的存在,才会让中国的大地显得如此的厚实和稳重。虽然不能说他们是中国的脊梁,但是他们却是中国的大地。草根的伟大是没有人会著书言说的,唯有所谓的精英阶层才会有专业的旗手来鼓吹。但愿这不是我一厢情愿的个人推断而已。
细节一:
奉节拆墙的民工问韩三明来时可经过夔门?韩三明不知道,遂拿出一张老版的10元的人民币反面的图案告诉韩三明,这就是夔门。
民工问韩三明哪里来,韩三明说山西的,也拿出一张老版的50元人民币的反面的图案对他们说,就是这里,那是黄河的壶口瀑布。
细节二:
赵涛的出现,在电影当中有两处非常突兀的细节,第一是赵涛出现的时候天空竟然有FUO飞过;第二是赵涛在王宏伟家的阳台上,对面的建筑竟然象一座火箭一样飞起,腾出大片的烟雾和灰尘。不知道贾刻意的安排这两个细节到底为了什么?是无厘头的解构还是先锋派的暗示或者朋克似的讽喻?不得而知,百思不得其解。
细节三:
从影片的开始,陆续的出现了‘烟、酒、茶、糖’等特别在画面上出现的文字,是否可以说这是代表了中国日常百姓的一些真实生活的写照?
细节四:
当韩三明最终要离开赚钱买妻的时候,对那批民工兄弟说,我要回山西挖煤去了。遂问:挖煤一天多少?韩回答:200。民工说:拆墙一天才40,挖煤200这么多?我们也去行不行?韩回答:挣钱虽多,但是危险,是用命换来的,早上下午不知道晚上是否还能上来?你们愿意去?民工回答:愿意。
看到这里,我似乎明白,国家禁止小煤窑为何屡禁不止?矿难猛于虎,为何频频发生?因为暴利。最为底层的挖煤的民工一天200算,在全国任何一个只需要体能的工作当中的确属于高收入的岗位了,那为何出现这么多的事故死那么多的人仍旧会有人铤而走险的去开私煤矿?为何总有那些不怕死的民工敢下井去挖煤呢?韩三明和他身边的那些民工兄弟的遭遇和对话已经说出了答案。国家如果只是一味的禁哪里能够止呢?只有切实的解决三农问题才能解决这些,试想如果农民的日子都好过了,不必再需要承担如此大的风险去赚钱,谁愿意去挖煤?所以在禁止私开煤窑对于敛财暴利的那些人要严厉打击之外,根本就是要解决那些已经为私开煤窑工作或准备工作的农民兄弟的求生求财的道路才是最根本之策。
最为还是要说说贾樟柯。这个关注草根阶级,关注底层人物命运的导演坚持不懈的去拍摄一些社会当中卑微不足道人物的故事,为中国草根存镜像、立言说的行为值得我们尊敬。比起那些所谓动辄上亿资本运作的所谓商业电影的大导演,贾樟柯在市场和人脉上面的确不及,但是中国电影不能全部都是商业电影,不能全部的电影都充斥着一些虚伪的命题和大行其道的歌功颂德,更需要的是贾樟柯这样为底层老百姓来拍电影的导演,让中国的电影在另一个百年之后再回首时能够拿出一点分量的作品来而努力,让百年之后的国人能够看到一个更为真实中国的写照。所以再看过张拍的《满城尽是黄金甲》的商业大片之后,我只能说张在我心里彻底的死掉,仅存的一点余晖亦如残喘的残烛一般微不足道了,他现在唯一需要抓住的就是奥运开幕式的稻草,然则,这是双面刃,可救张也可彻底的杀死张,但愿张能抓住。说道这里跑题了,就此打住。

或许这是他到现在为止最好的一部电影。在《三峡好人》之前,几乎毫无疑问的,他最好的电影应当是《站台》。(看电影是一件很私人的事,所以我说的“毫无疑问”是指在我心中,他的其它电影无法与《站台》相比,我不会在选择他的最佳电影时感到犹豫。)

必发88,我个人非常喜欢贾樟柯,他的每部作品我都至少看过两遍,其中最喜欢的是《站台》,其次就是《三峡好人》。

《三峡好人》继承了《站台》的精神脉络,题材却比《站台》更难,而贾樟柯表现出更加成熟的手法。这就是为何我说《三峡好人》是贾樟柯到现在最好的电影。

贾樟柯的电影总是带着浓浓的怀旧情绪。

三峡移民是一个巨大的工程,在这样一个工程之下的普通百姓受到什么样的冲击。这显然是一个非常敏感的题材。

如果说我们现在所处的世界,是个新世界;那么贾樟柯则始终关注着仍然活在旧世界的那些人们。

拍摄这样敏感的题材,并遵照自己的良知讲真话,这些固然很难,然而要在这样一个煽情的故事中,保持清楚冷静的头脑和宽广透彻的视线,就更难了。然而贾樟柯做得很好。

就像是《三峡好人》里的男主角三明。

奉节是一个有两千年历史的古城,然而现在的奉节如同任何一个常见的中国小城镇一样,破破烂烂风尘仆仆,让人绝望。

他是一个山西临汾的煤炭工人,千里迢迢来到三峡的奉节古城,来寻自己跑掉的妻子。

然而巨大的变化疯了一样地冲击这个小城。在大水淹没之前,人们就已经拆了这个小城;在移民之前,人们就已经溃败;在消失之前,人们就已经疯了。如此的癫狂和荒谬,仿佛一切都是不真实的,象那突然离去的怪异建筑,象三明说的下矿井,早上下去不知道晚上是不是还能回来。这不仅仅是在奉节,在整个社会上,这疯癫和荒谬撕咬着每一个人。

而此时的奉节,正值三峡工程将要竣工之际。随着贾樟柯的镜头,我们看到江面上雾气氤氲,远处山峦起伏,掩映在青山绿水之间的两岸,栖息着破败的城镇。那种绮丽的自然风光和凋零的人间世界,所形成的一种巨大的“荒谬感”,跃然眼前。

电影中的两条线索都是关于寻找,寻找16年前的女儿和两年前的丈夫。然而那些过去都已经不在了。李白说,“朝辞白帝彩云间”,彩云依旧,而夔门却只是10元钞票后的插图了。寻而不得,只能相忘。

必发88 2

社会巨变在普通人身上刻下的痕迹,这就是我在《三峡好人》看到的。

《三峡好人》这部电影的第一主角不是人物,而是空间,具体说就是“三峡”。

从电影院出来的时候,新世纪影城里回荡着轻柔的圣诞歌曲。我觉得一阵恍惚,我一路向北,他们去了南方的南方。

片中两段关于寻找的故事,如果不是发生在三峡这个特定的空间里,将会显得毫无生趣。

IMDB得分7.8(54人投票),我打8分。

诚如木心所说:《红楼梦》中的诗,如水草。取出水,即不好。放在水中,好看。

同样,《三峡好人》中的人和事,也是离不开三峡的。

三峡的所在,就是一种“荒谬”的本体。

它是自然的,也是人工的;它是建设的,更是破坏的。

而将人物放在其中去完成寻找的任务,注定也将是失败的。从这个角度讲,若把“三峡好人”叫作“山河故人”,也是成立的,通通都是在讲一种找不回来的东西。

就像是三明老家的“黄河壶口瀑布”,被印在了老版50元人民币的背面。正如物质世界不可阻挡的脚步,在人的精神世界上碾压而过。

必发88 3

“荒谬感”是《三峡好人》这部电影在情感上的一个节点。

贾樟柯运用了一系列超现实情节来构建荒谬,以表达“现实世界的不可理解”。

比如三明到了奉节,做了一名工人,他每天的工作不是建设,而是拆掉移民的房子。

他卖力地捶打着断壁残垣,突然从远处的乱石后面走出一群奇特的人,他们穿着银色宇航服般的套装,带着防毒面具,手中拿着喷雾剂,四处探测,就像是外星人的先遣部队。

《三峡好人》废墟中的外星人

比如沈红来到奉节后,看见一架飞碟在空中盘旋而过,消失在了远方。

比如沈红在阳台晾衣服时,镜头远处的三峡移民纪念碑,突然开始喷火,腾空而起。

三峡移民纪念碑的升空

对于这些镜头,有记者曾经问贾樟柯,为什么会安排这样的情节?

贾樟柯并未正面回答,只是幽默地说道:咱们中国发生了这么大的变化,我想外星人也一定很好奇,想来看一看。

我想,贾樟柯正是用这样“不可理解”的段落,来表达了他对于这片土地的“不可理解”。

他对现实发生的事情已无能为力,只能去寻求超现实的答案。

影片的最后一个镜头,三明带领着工友们离开奉节,一起回到山西,他们要从这个已经全面崩塌的地方离开,去山西的煤窑中谋生,这是他们能想到的唯一一个更好的去处。

这时,三明回头远望,只见镜头中,在两座坍塌的楼房之间,有一个人正在走钢索,这似乎象征着人进退失据的命运,同时又是荒谬的呈现。

之后影片便结束在这个离奇的场景中。

《三峡好人》的结尾

正如那句话所讲的:中国的现实,就是最大的超现实。

而苦苦挣扎在这片土地上的人们,却是这世界上最善良、最容易妥协的人。

他们是三峡的好人,他们是山西的好人,他们是中国的好人。

本文由必发88官网发布于必发88,转载请注明出处:三峡好人,来自三峡的老实人

关键词: 必发88官网